CHIP Foto - Video 2005.06, Gazeta FOTO VIDEO
[ Pobierz całość w formacie PDF ]
6
/2005
15,50 zł
(w tym 7% VAT)
NA CD:
SZKOŁA
FOTOGRAFOWANIA
NATIONAL GEOGRAPHIC
CZĘŚĆ 4:
Rodzaje obiektywów
TESTY
X
TEST PRAKTYCZNY
Canon EOS 20D
PORADY
X
POSZUKIWANIE HARMONII
Fotografie Leszka Szurkowskiego
X
ABC FOTOGRAFII
Głębia ostrości
X
POMYSŁY NA UDANY KADR
Samochody
X
KLATKA PO KLATCE
Zamiana serii zdjęć w film
WARSZTATY
X
PHOTOSHOP ELEMENTS
Tworzenie refleksów świetlnych
X
AUTOMATYZACJA ZADAŃ
Akcje w Photoshopie CS
JEDNA SZANSA.
JEDEN WYBÓR.
JEDNA PAMIĘĆ.
[
Od redakcji
]
Przemysław Imieliński,
redaktor naczelny
CHIP FOTO
-
VIDEO digital
CZY TO KONIEC
FOTOGRAFII
TRADYCYJNEJ?
Zaufaj nam!
Twoje najważniejsze dane
Zajmująca się analizami rynku firma Ipsos opublikowała ciekawy raport dotyczący użyt-
kowników aparatów fotograficznych. Celem badań przeprowadzonych na wybranej grupie
1000 Polaków w wieku 15 i więcej lat było uzyskanie odpowiedzi na pytania: jaki sprzęt
mamy, jakie aparaty najczęściej kupujemy oraz kim jest przeciętny polski fotoamator?
są bezpieczne
.
Okazuje się, że ponad połowa (55%) polskich gospodarstw domowych ma aparat fotogra-
ficzny. Najczęściej są to proste, analogowe modele kompaktowe (86%), znacznie rzadziej
cyfrowe (18%), 7% stanowią zaś telefony komórkowe oferujące możliwość wykonywania
zdjęć, a pozostałe typy aparatów – w tym Polaroidy – to 2%. Kompakty z zoomem
znajdziemy w 14% gospodarstw, natomiast lustrzanki to 10% wszystkich urządzeń.
Uważamy, że powinieneś mieć możliwość bezpiecznego przechowywania ważnych danych, bez
względu na to, czy jest to wyjątkowa fotografia cyfrowa, wspaniały utwór muzyczny, czy po
prostu kontakt lub wpis do kalendarza.
Dlatego też karty pamięci z bogatej oferty firmy Kingston Technology są kompatybilne z
większością stosowanych obecnie urządzeń – od cyfrowych aparatów fotograficznych i
organizerów, poprzez telefony SmartPhone i notebooki aż po odtwarzacze MP3 i drukarki.
Nasze karty pamięci są poddawane surowym testom, które zapewniają ich niezawodność
przez wiele lat.
Nasze karty pamięci flash są tak niezawodne, że oferujemy je z dożywotnią gwarancją.
A tak szczerze mówiąc, trudno spodziewać się innej postawy od Kingston Technology
- największego na świecie niezależnego producenta pamięci.
Oferta kart pamięci
obejmuje CompactFlash,
Secure Digital, miniSD,
MultiMediaCard, RS-MMC
oraz SmartMedia.
W ciągu sześciu miesięcy poprzedzających badanie (od czerwca 2004 r., czyli w okresie obej-
mującym również letnie wakacje) aktywnie fotografowało 39% Polaków. Wśród amatorów
fotografii częściej znajdziemy osoby w wieku od 15 do 39 lat (od 55 do 60%), uczniów i stu-
dentów (61%) oraz mieszkańców największych miast (43%). Hobby to cieszy się również
większą popularnością wśród mężczyzn (42%) niż kobiet (36%).
WIECZYSTA
GWARANCJA
W 2004 roku aparat fotograficzny zakupiło 8% gospodarstw domowych. Zazwyczaj były
to modele cyfrowe (62%), choć nadal nie brakowało amatorów aparatów rejestrujących
zdjęcia na kliszy (36%). Wszystko wskazuje na to, że tendencja taka utrzyma się także
w ciągu najbliższych kilku lat. Oznacza to, że już w niedalekiej przyszłości amatorska foto-
grafia cyfrowa niemal zupełnie wyprze tradycyjną.
Zobacz, co może zaoferować najlepsza pamięć na świecie.
Odwiedź stronę internetową www.kingstonflashmemory.com
6/05
20
SPIS TREŚCI
CHIP FOTO-VIDEO DIGITAL
42
66
PORTRETOWANIE GRUP
SPRZĘT
WAKACYJNY FOTOPORADNIK
NOWA KAMERA SONY
Kamkorder DCR-HC1000
z przetwornikiem 3CCD
za niewygórowaną cenę
W POSZUKIWANIU HARMONII
DRUKARKA EPSON R1800
Nowy produkt Epsona drukuje zdjęcia
doskonałej jakości w formacie A3+
TEST PRAKTYCZNY
Jak sprawdza się Canon EOS 20D
przy rejestracji teatralnych fotosów
94
Klatka po klatce
Dzięki funkcji Intervalometer, w którą
zaopatrzone są niektóre aparaty cyfro-
we, możemy wykonać serię zdjęć
w wybranych odstępach czasu
106
Warsztat: zadania w Photoshopie
Pokazujemy, jak zautomatyzować
czynności wykonywane na dużej
liczbie zdjęć
118
Zdjęcia pod lupą
Nasz ekspert Piotr Komorowski ocenia
nadesłane przez Was fotografie
›
110
Warsztat: plansza tytułowa filmu
Za pomocą nieruchomych obrazów
tworzymy czołówkę, która może stać
się intrygującą wizytówką naszego
filmu
RUBRYKI
96
ABC fotografii: głębia ostrości
Pokazujemy, jak za pomocą odpowied-
niej głębi ostrości dodać zdjęciu dyna-
miki i wyodrębnić główny plan
›
NOWOŚCI, TRENDY
86
Test praktyczny Canona EOS 20D
Cyfrowa lustrzanka Canona w rękach
zawodowego fotoreportera
3
Od redakcji
80
Wyniki konkursu: „Zapach wiosny”
93
Zapowiedź piątej części Szkoły
Fotografowania National Geographic
105
Zapowiedź konkursu fotograficznego
„Dziecko poznaje świat”
109
Prenumerata: 12 wydań za 99 zł
120
Listy od Czytelników
121
Kalendarium
122
Zapowiedzi i stopka redakcyjna
6
Zdjęcie miesiąca
Wybór Marcina Jamkowskiego, redak-
tora naczelnego „National Geographic
Polska”
›
PORADY, PRAKTYKA
102
Technologie: Adobe DNG Converter
Być może w przyszłości wszystkie apa-
raty będą zapisywały zdjęcia w uniwer-
salnym formacie RAW, ale już dzisiaj
możemy zamienić nasze „surowe” pliki
na dane w standardzie Adobe DNG
116
Warsztat: tworzenie refleksów
świetlnych
Dzięki programowi Photoshop
Elements możemy wzbogacić karoserię
starego samochodu o refleksy świetlne
i przywrócić jej dawny blask
20
Sprzęt na wakacje
Z wakacyjnego fotoporadnika dowiecie
się, jaki aparat i kamerę zabrać ze sobą
na letnie wojaże, a także w co zapako-
wać niezbędny sprzęt i jakie akcesoria
mogą okazać się przydatne w podróży
8
Nowe produkty i trendy
Aparaty cyfrowe, drukarki, kamery
82
Zawartość FOTO-VIDEO CD
Opis programów znajdujących się
na płycie
Krótkie testy:
X
Kamera Sony DCR-HC1000
X
Kompakt Sony Cyber-shot DSC-T7
X
Drukarka Epson R1800
X
Program Bibble Pro 4.2.2
FOTO-VIDEO CD
KONKURS „DZIECKO POZNAJE ŚWIAT“
42
Dyskretny urok harmonii
Leszek Szurkowski, wybitny fotograf,
doradza, w jaki sposób spojrzeć na
otaczającą nas rzeczywistość, by znaleźć
w niej inspirację do niecodziennych ujęć
66
Kreatywne portrety
Radzimy, jak sfotografować rodzinę
i najbliższych przyjaciół, by nasze albu-
my wypełniły ciekawe portrety grupowe
84
Programy miesiąca
Niewielkie aplikacje, które sprawią,
że nasza praca z obrazem stanie się
łatwiejsza i bardziej wydajna
90
Udane kadry: samochód
Twoje auto może być nieocenioną
inspiracją do fotografowania
– podsuwamy pomysły na interesujące
zdjęcia samochodów.
X
Edytory graficzne:
Image Analyzer 1.22.3
,
The GIMP 2.2.7
,
Paint.NET 2.1a,
RAWShooter Essentials 2005 1.1.2, PhotoFiltre 6.1.1,
Pixel32 1.0 RC3, Wall Photo Maker 2.4.
X
Programy do katalogowania zdjęć:
CompuPic Pro 6.23
,
Firegraphic 7.0.715,
F-Album 1.4.0, PhotoStory 1.2.
X
Przeglądarki graficzne:
FastStone
Image Viewer 2.0.8beta, IrfanView 3.97,
PolyView 4.241, MegaView 8.01.,
Ai Picture Explorer 8.0.2.8090.
Ciekawość świata małego brzdąca nigdy nie
zostaje zaspokojona – dziecko wciąż odkrywa
nowe otoczenie i fascynuje się różnymi przedmio-
tami. Lubisz utrwalać te niezapomniane mo-
menty na zdjęciach? Prześlij je na nasz
konkurs. Czekają atrakcyjne nagrody!
Szczegóły na s. 105
›
X
TESTY, TECHNOLOGIE
54
Test aparatów z długim zoomem
Przetestowaliśmy 9 kompaktów
o dużym zakresie ogniskowych
i wybraliśmy cyfraki idealne na wakacje
12
18
86
ZDJĘCIE MIESIĄCA
WYBRANE PRZEZ
MARCIN JAMKOWSKI
Redaktor naczelny
„National Geographic Polska“
Fotografia przyrodnicza jest jedną z najtrudniejszych
dziedzin tej sztuki. Zwłaszcza jeśli uprawia się ją
w Polsce. Nie ma co ukrywać: Europa Środkowo-
Wschodnia to nie Amazonia czy Serengeti i zamiast
papug, lwów i kolorowych ryb mamy szare wilki,
bure wróble oraz niegrzeszące barwą karpie. Z tym
większym szacunkiem podchodzę zawsze do niesły-
chanie pracochłonnych prób, podejmowanych przez
fotografów „National Geographic Polska“, wykona-
nia zdjęć obrazujących życie rodzimych dzikich
zwierząt. Tym bardziej że w przeciwieństwie do np.
takiej Kanady ciekawych gatunków nie da się w Pol-
sce fotografować na przydrożnym parkingu — dobre-
go ujęcia trzeba szukać tygodniami, chodząc po la-
sach czy bagnach.
Kiedy pracujący w Polsce Włoch Paolo Volponi
zaproponował temat o konikach polskich, byłem
sceptyczny — encyklopedyczny opis mówi wszak
o niewielkich zwierzętach o umaszczeniu „myszo-
watym”. Jednak już pierwsze zdjęcia oglądane
w redakcji pokazały, że to temat wspaniały. Konie
przed obiektywem Paola okazywały uczucia, które
w powszechnym przekonaniu zarezerwowane są
dla ludzi: miłość, złość, radość, smutek, pożądanie
czy agresję. Momentami zdawały się leniwe,
a czasem nawet demonstrowały... poczucie humoru.
Naszą szczególną uwagę zwróciła prezentowana
na łamach FVd zimowa fotografia dwóch ogierów
rywalizujących o terytorium i zapasy pożywienia.
Ileż u tych ostatnich europejskich dzikich rumaków
pasji i dynamiki, ile niczym nieskrępowanej wolno-
ści! Tak mocne zdjęcie zdecydowaliśmy się opubliko-
wać jako ostatnie w 16-stronicowym reportażu
o tych niezwykłych zwierzętach — jako fotografię
zamykającą i podkreślającą rangę tematu.
Fot. Paolo Volponi
›››››
Nowości | Trendy | Testy |
| Nowości | Trendy | Testy
›››››
Zaawansowane kamery cyfrowe zamiast
jednego przetwornika obrazu mają trzy.
Ostatnio na rynku pojawiły się też tańsze
kamkordery wykorzystujące tę techno-
logię. Czy rzeczywiście ma ona tak duży
wpływ na jakość rejestrowanego
materiału wideo?
Patryk Wąsowicz
du DV jest tzw. pełny PAL,
czyli 720×576 pikseli. Z tego
powodu nie ma sensu zbytnio
obciążać układów elektro-
nicznego przetwarzania obra-
zu w kamerze, które pracując
zużywają dużo energii. Liczba
aktywnych pikseli w trybie fil-
mowania zależy też od pro-
ducenta kamery i konkretne-
go modelu urządzenia – zare-
jestrowany obraz wysokiej rozdzielczości jest
wtedy skalowany do standardu PAL lub NTSC
i zapisywany na taśmie DV.
1CCD
1CCD
3CCD
LEPSZY OBRAZ:
Aby obraz zarejestrowany przez pojedynczą matrycę
mógł być zapisany, trzeba odtworzyć brakujące informacje o barwach
poprzez interpolację. W kamerach 3CCD jest to niepotrzebne.
1CCD
3CCD
=
3
×
TAK?
Dotychczas technologię tę wykorzystywa-
no w zaawansowanym sprzęcie kosztującym
powyżej 7 tysięcy złotych, lecz zaczyna się to
zmieniać. W dużej mierze odpowiedzialna jest
za to firma Panasonic, która wypuściła serię
kamkorderów 3CCD – najtańszy można kupić
już za około 2500 złotych. Inni producenci też
idą tym tropem, przez co możemy się spodzie-
wać premier nowych, tanich i coraz lepszych
modeli.
Kamery z jednym przetwornikiem osiągnę-
ły już cenę minimalną (najtańsze godne zain-
teresowania kamkordery kosztują około 1400
złotych) i nie należy się spodziewać dalszych
obniżek cen tych urządzeń. Odmienna sytu-
acja panuje na rynku kamer trójprzetworniko-
wych. Tutaj ceny na pewno będą spadały,
a część urządzeń już w tej chwili osiągnęła
psychologiczną barierę 3000 złotych brutto.
Mając taki budżet na zakup kamkordera DV,
bez wahania wybrałbym model 3CCD. Jeśli
zaś myślimy o zakupie takiej kamery w przy-
szłym sezonie, to spodziewajmy się jeszcze
większych obniżek cen. Zapewne będziemy
też mogli wybierać spośród znacznie większej
liczby modeli niż dzisiaj.
3CCD
Lepszy kontrast, mniejsze szumy
Jednym z ostatnich argumentów przemawia-
jących za kamerami 3CCD jest mniejszy po-
ziom generowanych przez nie szumów w wa-
runkach niedostatecznego oświetlenia. Prze-
konać można się o tym podczas filmowania
w ciemnych pomieszczeniach lub o zmierz-
chu. Faktycznie, szumy nie są tak uciążliwe,
jak ma to miejsce w niedrogich kamerach
z jednym przetwornikiem. Według producen-
tów i badań laboratoryjnych filmy kręcone na-
wet przed samym zapadnięciem zmroku będą
mniej zaśnieżone. Dlaczego?
W konsumenckich kamerach DV konstruk-
torom ciężko jest zmieścić w niewielkiej obu-
dowie duży przetwornik obrazu. System
3CCD nie pozwala oczywiście na montowanie
w urządzeniach większych sensorów, ale mi-
mo to trzy układy CCD mają łącznie większą
powierzchnią rejestrującą w porównaniu z po-
jedynczym. Ponieważ piksele znajdują się na
trzech przetwornikach zamiast na jednym,
mogą być one większe i w ten sposób prze-
chwytywać więcej światła. Z tego powodu
układy te rejestrują bardziej kontrastowy ob-
raz przy słabszym oświetleniu.
J
ak wiadomo, wszystkie urządzenia
BARDZIEJ NASYCONE KOLORY:
Porównanie ob-
razu sfilmowanego kamerą jedno- i trójprzetworniko-
wą wypada zdecydowanie na korzyść tej drugiej.
elektroniczne ciągle są udoskonalane.
Dotyczy to też kamer cyfrowych
przeznaczonych na rynek konsumencki. Do
niedawna w sklepach dominowały kamkorde-
ry wyposażone w jeden przetwornik obrazu.
Dzisiaj coraz więcej z nich zaopatrzonych jest
w trzy układy obrazujące CCD. Warto się za-
tem przyjrzeć tej, już powszechnie obecnej na
rynku, technologii i przekonać, co oferuje ona
wideoamatorom.
strujący. Matryca ta ma na swojej powierzchni
trzy grupy pikseli, ułożone tak, aby zapisać po-
szczególne barwy składowe obrazu.
W kamerach wyposażonych w trzy prze-
tworniki światło po przejściu przez układ
optyczny jest rozszczepiane na wiązki. Zawie-
rają one informacje o jednej barwie składowej.
W konstrukcjach takich każdy układ światło-
czuły rejestruje więc tylko jeden kolor podsta-
wowy – czerwony, zielony lub niebieski. Po-
nieważ dana barwa jest przechwytywana całą
powierzchnią przetwornika (a nie tylko przez
sieć punktów zbierających informacje o bar-
wie składowej z jednej matrycy), podczas łą-
czenia danych ze wszystkich trzech układów
nie jest konieczne programowe odtwarzanie
brakujących pikseli. Teoretycznie pozwala to
na zapisanie obrazu o większej liczbie szczegó-
łów i lepszym odwzorowaniu kolorów niż
w kamerach z pojedynczym sensorem CCD.
Technologia wykorzystująca trzy przetwor-
niki obrazu ma jednak pewne wady. Przede
wszystkim układ optyczny zajmuje w urządze-
niu więcej miejsca, co wpływa na wielkość ka-
mer (z tym problemem jednak udało się nie-
dawno uporać). Po drugie, zastosowanie bar-
dziej zaawansowanej optyki oznacza też więk-
sze koszty produkcji. Z tego powodu za takie
kamkordery musimy zapłacić więcej niż za po-
dobne urządzenia z jednym przetwornikiem.
Wysoka cena jest jednak uzasadniona.
Rzeczywiście, wyższą jakość rejestrowanego
obrazu można zauważyć już na pierwszy rzut
oka – przekonamy się o tym, filmując w trud-
nych warunkach oświetleniowych. Co więcej,
dzięki nowym urządzeniom można się nawet
pokusić o wykorzystywanie kamery jako apa-
ratu cyfrowego, gdyż zdjęcia otrzymywane za
jej pomocą są co najmniej dobrej jakości. Pa-
miętajmy jednak, że w większości modeli ka-
mer 3CCD materiał nadal jest zapisywany
w standardzie DV – z jednej strony sprawdzo-
nym, z drugiej już dość leciwym i oferującym
ograniczoną rozdzielczość. Ma on jednak
wpływ na zapisywany materiał, nie zaś na sa-
mą technologię 3CCD, której zalety postara-
my się teraz szczegółowo przedstawić.
barwa składowa rejestrowana jest przez osob-
ny przetwornik. W rezultacie wszystkie kolory
są przechwytywane przez taką samą liczbę
punktów matrycy bez „dziur” między nimi.
W standardowych warunkach wychwyce-
nie na zwykłym materiale filmowym niuansów
kolorów jest trudne, jeśli nie porównamy tego
samego materiału nagranego za pomocą róż-
nych kamer. Testy laboratoryjne wykazały jed-
nak, iż kamery z trzema przetwornikami obrazu
oddają kolor wierniej i bardziej naturalnie. Dzię-
ki temu łagodniejsze są też przejścia tonalne
między barwami.
Różnice konstrukcyjne
W klasycznej kamerze, wyposażonej w jeden
przetwornik, światło przechodzi przez prosty
układ optyczny, padając w postaci jednorod-
nego strumienia na pojedynczy element reje-
Wierniejsze odwzorowanie kolorów
Jest to główny argument mający przekonać
nas do wydania kilkuset złotych więcej na ka-
merę z trzema przetwornikami obrazu. Różni-
ca ta ma źródło wyłącznie w innej konstrukcji
układów optycznych. Tak jak wspominałem
wyżej, w kamerach z pojedynczym przetwor-
nikiem sensory światłoczułe dzielą się na trzy
grupy. Każda z nich rejestruje jedną barwę
składową w postaci siatki oddalonych od sie-
bie barwnych punktów.
Liczba pikseli rejestrujących kolory jest róż-
na dla różnych składowych (na prostokątnej
matrycy nie da się równomiernie rozmieścić
trzech grup sensorów). Może to oznaczać, że
pewne kolory i odcienie oddawane są wier-
niej, a inne gorzej. W kamerach 3CCD każda
Więcej szczegółów
Kamery 3CCD rejestrują znacznie więcej
szczegółów niż modele z jednym przetworni-
kiem obrazu. Oznacza to, że urządzenie takie
wychwyci więcej detali, takich jak włosy,
źdźbła trawy czy drobne listki. Oczywiście po-
równujemy tu produkty 1CCD i 3CCD podob-
nej klasy – czyli takie, których rozdzielczość
sensora jest taka sama.
Nie zapominajmy jednak, że kamery uży-
wają pełnej rozdzielczości matrycy wyłącznie
w trybie aparatu cyfrowego. Gdy nagrywamy
sekwencje filmowe, część punktów światło-
czułych jest nieaktywna. Dzieje się tak, ponie-
waż maksymalną rozdzielczością dla standar-
Nadchodzi rewolucja cenowa
Wysoka cena kamer z trzema prze-
twornikami obrazu była dotąd uzasad-
niona wysokimi kosztami produkcji.
Dzięki nim mogliśmy jednak nagrywać
filmy o lepszej jakości obrazu.
TRZY KOLORY:
Strumień światła białego jest
rozszczepiany w układzie trzech pryzmatów, tak
że do każdego przetwornika trafia informacja
o jednej barwie składowej.
JVC GZ-MC500:
Najnowsza kamera firmy
JVC może się okazać prawdziwą rewolucją.
W cenie około 5000 PLN połączono
technologię 3CCD z zapisem na nośniku CF.
3CCD
[ Pobierz całość w formacie PDF ]
zanotowane.pl doc.pisz.pl pdf.pisz.pl lemansa.htw.pl
6
/2005
15,50 zł
(w tym 7% VAT)
NA CD:
SZKOŁA
FOTOGRAFOWANIA
NATIONAL GEOGRAPHIC
CZĘŚĆ 4:
Rodzaje obiektywów
TESTY
X
TEST PRAKTYCZNY
Canon EOS 20D
PORADY
X
POSZUKIWANIE HARMONII
Fotografie Leszka Szurkowskiego
X
ABC FOTOGRAFII
Głębia ostrości
X
POMYSŁY NA UDANY KADR
Samochody
X
KLATKA PO KLATCE
Zamiana serii zdjęć w film
WARSZTATY
X
PHOTOSHOP ELEMENTS
Tworzenie refleksów świetlnych
X
AUTOMATYZACJA ZADAŃ
Akcje w Photoshopie CS
JEDNA SZANSA.
JEDEN WYBÓR.
JEDNA PAMIĘĆ.
[
Od redakcji
]
Przemysław Imieliński,
redaktor naczelny
CHIP FOTO
-
VIDEO digital
CZY TO KONIEC
FOTOGRAFII
TRADYCYJNEJ?
Zaufaj nam!
Twoje najważniejsze dane
Zajmująca się analizami rynku firma Ipsos opublikowała ciekawy raport dotyczący użyt-
kowników aparatów fotograficznych. Celem badań przeprowadzonych na wybranej grupie
1000 Polaków w wieku 15 i więcej lat było uzyskanie odpowiedzi na pytania: jaki sprzęt
mamy, jakie aparaty najczęściej kupujemy oraz kim jest przeciętny polski fotoamator?
są bezpieczne
.
Okazuje się, że ponad połowa (55%) polskich gospodarstw domowych ma aparat fotogra-
ficzny. Najczęściej są to proste, analogowe modele kompaktowe (86%), znacznie rzadziej
cyfrowe (18%), 7% stanowią zaś telefony komórkowe oferujące możliwość wykonywania
zdjęć, a pozostałe typy aparatów – w tym Polaroidy – to 2%. Kompakty z zoomem
znajdziemy w 14% gospodarstw, natomiast lustrzanki to 10% wszystkich urządzeń.
Uważamy, że powinieneś mieć możliwość bezpiecznego przechowywania ważnych danych, bez
względu na to, czy jest to wyjątkowa fotografia cyfrowa, wspaniały utwór muzyczny, czy po
prostu kontakt lub wpis do kalendarza.
Dlatego też karty pamięci z bogatej oferty firmy Kingston Technology są kompatybilne z
większością stosowanych obecnie urządzeń – od cyfrowych aparatów fotograficznych i
organizerów, poprzez telefony SmartPhone i notebooki aż po odtwarzacze MP3 i drukarki.
Nasze karty pamięci są poddawane surowym testom, które zapewniają ich niezawodność
przez wiele lat.
Nasze karty pamięci flash są tak niezawodne, że oferujemy je z dożywotnią gwarancją.
A tak szczerze mówiąc, trudno spodziewać się innej postawy od Kingston Technology
- największego na świecie niezależnego producenta pamięci.
Oferta kart pamięci
obejmuje CompactFlash,
Secure Digital, miniSD,
MultiMediaCard, RS-MMC
oraz SmartMedia.
W ciągu sześciu miesięcy poprzedzających badanie (od czerwca 2004 r., czyli w okresie obej-
mującym również letnie wakacje) aktywnie fotografowało 39% Polaków. Wśród amatorów
fotografii częściej znajdziemy osoby w wieku od 15 do 39 lat (od 55 do 60%), uczniów i stu-
dentów (61%) oraz mieszkańców największych miast (43%). Hobby to cieszy się również
większą popularnością wśród mężczyzn (42%) niż kobiet (36%).
WIECZYSTA
GWARANCJA
W 2004 roku aparat fotograficzny zakupiło 8% gospodarstw domowych. Zazwyczaj były
to modele cyfrowe (62%), choć nadal nie brakowało amatorów aparatów rejestrujących
zdjęcia na kliszy (36%). Wszystko wskazuje na to, że tendencja taka utrzyma się także
w ciągu najbliższych kilku lat. Oznacza to, że już w niedalekiej przyszłości amatorska foto-
grafia cyfrowa niemal zupełnie wyprze tradycyjną.
Zobacz, co może zaoferować najlepsza pamięć na świecie.
Odwiedź stronę internetową www.kingstonflashmemory.com
6/05
20
SPIS TREŚCI
CHIP FOTO-VIDEO DIGITAL
42
66
PORTRETOWANIE GRUP
SPRZĘT
WAKACYJNY FOTOPORADNIK
NOWA KAMERA SONY
Kamkorder DCR-HC1000
z przetwornikiem 3CCD
za niewygórowaną cenę
W POSZUKIWANIU HARMONII
DRUKARKA EPSON R1800
Nowy produkt Epsona drukuje zdjęcia
doskonałej jakości w formacie A3+
TEST PRAKTYCZNY
Jak sprawdza się Canon EOS 20D
przy rejestracji teatralnych fotosów
94
Klatka po klatce
Dzięki funkcji Intervalometer, w którą
zaopatrzone są niektóre aparaty cyfro-
we, możemy wykonać serię zdjęć
w wybranych odstępach czasu
106
Warsztat: zadania w Photoshopie
Pokazujemy, jak zautomatyzować
czynności wykonywane na dużej
liczbie zdjęć
118
Zdjęcia pod lupą
Nasz ekspert Piotr Komorowski ocenia
nadesłane przez Was fotografie
›
110
Warsztat: plansza tytułowa filmu
Za pomocą nieruchomych obrazów
tworzymy czołówkę, która może stać
się intrygującą wizytówką naszego
filmu
RUBRYKI
96
ABC fotografii: głębia ostrości
Pokazujemy, jak za pomocą odpowied-
niej głębi ostrości dodać zdjęciu dyna-
miki i wyodrębnić główny plan
›
NOWOŚCI, TRENDY
86
Test praktyczny Canona EOS 20D
Cyfrowa lustrzanka Canona w rękach
zawodowego fotoreportera
3
Od redakcji
80
Wyniki konkursu: „Zapach wiosny”
93
Zapowiedź piątej części Szkoły
Fotografowania National Geographic
105
Zapowiedź konkursu fotograficznego
„Dziecko poznaje świat”
109
Prenumerata: 12 wydań za 99 zł
120
Listy od Czytelników
121
Kalendarium
122
Zapowiedzi i stopka redakcyjna
6
Zdjęcie miesiąca
Wybór Marcina Jamkowskiego, redak-
tora naczelnego „National Geographic
Polska”
›
PORADY, PRAKTYKA
102
Technologie: Adobe DNG Converter
Być może w przyszłości wszystkie apa-
raty będą zapisywały zdjęcia w uniwer-
salnym formacie RAW, ale już dzisiaj
możemy zamienić nasze „surowe” pliki
na dane w standardzie Adobe DNG
116
Warsztat: tworzenie refleksów
świetlnych
Dzięki programowi Photoshop
Elements możemy wzbogacić karoserię
starego samochodu o refleksy świetlne
i przywrócić jej dawny blask
20
Sprzęt na wakacje
Z wakacyjnego fotoporadnika dowiecie
się, jaki aparat i kamerę zabrać ze sobą
na letnie wojaże, a także w co zapako-
wać niezbędny sprzęt i jakie akcesoria
mogą okazać się przydatne w podróży
8
Nowe produkty i trendy
Aparaty cyfrowe, drukarki, kamery
82
Zawartość FOTO-VIDEO CD
Opis programów znajdujących się
na płycie
Krótkie testy:
X
Kamera Sony DCR-HC1000
X
Kompakt Sony Cyber-shot DSC-T7
X
Drukarka Epson R1800
X
Program Bibble Pro 4.2.2
FOTO-VIDEO CD
KONKURS „DZIECKO POZNAJE ŚWIAT“
42
Dyskretny urok harmonii
Leszek Szurkowski, wybitny fotograf,
doradza, w jaki sposób spojrzeć na
otaczającą nas rzeczywistość, by znaleźć
w niej inspirację do niecodziennych ujęć
66
Kreatywne portrety
Radzimy, jak sfotografować rodzinę
i najbliższych przyjaciół, by nasze albu-
my wypełniły ciekawe portrety grupowe
84
Programy miesiąca
Niewielkie aplikacje, które sprawią,
że nasza praca z obrazem stanie się
łatwiejsza i bardziej wydajna
90
Udane kadry: samochód
Twoje auto może być nieocenioną
inspiracją do fotografowania
– podsuwamy pomysły na interesujące
zdjęcia samochodów.
X
Edytory graficzne:
Image Analyzer 1.22.3
,
The GIMP 2.2.7
,
Paint.NET 2.1a,
RAWShooter Essentials 2005 1.1.2, PhotoFiltre 6.1.1,
Pixel32 1.0 RC3, Wall Photo Maker 2.4.
X
Programy do katalogowania zdjęć:
CompuPic Pro 6.23
,
Firegraphic 7.0.715,
F-Album 1.4.0, PhotoStory 1.2.
X
Przeglądarki graficzne:
FastStone
Image Viewer 2.0.8beta, IrfanView 3.97,
PolyView 4.241, MegaView 8.01.,
Ai Picture Explorer 8.0.2.8090.
Ciekawość świata małego brzdąca nigdy nie
zostaje zaspokojona – dziecko wciąż odkrywa
nowe otoczenie i fascynuje się różnymi przedmio-
tami. Lubisz utrwalać te niezapomniane mo-
menty na zdjęciach? Prześlij je na nasz
konkurs. Czekają atrakcyjne nagrody!
Szczegóły na s. 105
›
X
TESTY, TECHNOLOGIE
54
Test aparatów z długim zoomem
Przetestowaliśmy 9 kompaktów
o dużym zakresie ogniskowych
i wybraliśmy cyfraki idealne na wakacje
12
18
86
ZDJĘCIE MIESIĄCA
WYBRANE PRZEZ
MARCIN JAMKOWSKI
Redaktor naczelny
„National Geographic Polska“
Fotografia przyrodnicza jest jedną z najtrudniejszych
dziedzin tej sztuki. Zwłaszcza jeśli uprawia się ją
w Polsce. Nie ma co ukrywać: Europa Środkowo-
Wschodnia to nie Amazonia czy Serengeti i zamiast
papug, lwów i kolorowych ryb mamy szare wilki,
bure wróble oraz niegrzeszące barwą karpie. Z tym
większym szacunkiem podchodzę zawsze do niesły-
chanie pracochłonnych prób, podejmowanych przez
fotografów „National Geographic Polska“, wykona-
nia zdjęć obrazujących życie rodzimych dzikich
zwierząt. Tym bardziej że w przeciwieństwie do np.
takiej Kanady ciekawych gatunków nie da się w Pol-
sce fotografować na przydrożnym parkingu — dobre-
go ujęcia trzeba szukać tygodniami, chodząc po la-
sach czy bagnach.
Kiedy pracujący w Polsce Włoch Paolo Volponi
zaproponował temat o konikach polskich, byłem
sceptyczny — encyklopedyczny opis mówi wszak
o niewielkich zwierzętach o umaszczeniu „myszo-
watym”. Jednak już pierwsze zdjęcia oglądane
w redakcji pokazały, że to temat wspaniały. Konie
przed obiektywem Paola okazywały uczucia, które
w powszechnym przekonaniu zarezerwowane są
dla ludzi: miłość, złość, radość, smutek, pożądanie
czy agresję. Momentami zdawały się leniwe,
a czasem nawet demonstrowały... poczucie humoru.
Naszą szczególną uwagę zwróciła prezentowana
na łamach FVd zimowa fotografia dwóch ogierów
rywalizujących o terytorium i zapasy pożywienia.
Ileż u tych ostatnich europejskich dzikich rumaków
pasji i dynamiki, ile niczym nieskrępowanej wolno-
ści! Tak mocne zdjęcie zdecydowaliśmy się opubliko-
wać jako ostatnie w 16-stronicowym reportażu
o tych niezwykłych zwierzętach — jako fotografię
zamykającą i podkreślającą rangę tematu.
Fot. Paolo Volponi
›››››
Nowości | Trendy | Testy |
| Nowości | Trendy | Testy
›››››
Zaawansowane kamery cyfrowe zamiast
jednego przetwornika obrazu mają trzy.
Ostatnio na rynku pojawiły się też tańsze
kamkordery wykorzystujące tę techno-
logię. Czy rzeczywiście ma ona tak duży
wpływ na jakość rejestrowanego
materiału wideo?
Patryk Wąsowicz
du DV jest tzw. pełny PAL,
czyli 720×576 pikseli. Z tego
powodu nie ma sensu zbytnio
obciążać układów elektro-
nicznego przetwarzania obra-
zu w kamerze, które pracując
zużywają dużo energii. Liczba
aktywnych pikseli w trybie fil-
mowania zależy też od pro-
ducenta kamery i konkretne-
go modelu urządzenia – zare-
jestrowany obraz wysokiej rozdzielczości jest
wtedy skalowany do standardu PAL lub NTSC
i zapisywany na taśmie DV.
1CCD
1CCD
3CCD
LEPSZY OBRAZ:
Aby obraz zarejestrowany przez pojedynczą matrycę
mógł być zapisany, trzeba odtworzyć brakujące informacje o barwach
poprzez interpolację. W kamerach 3CCD jest to niepotrzebne.
1CCD
3CCD
=
3
×
TAK?
Dotychczas technologię tę wykorzystywa-
no w zaawansowanym sprzęcie kosztującym
powyżej 7 tysięcy złotych, lecz zaczyna się to
zmieniać. W dużej mierze odpowiedzialna jest
za to firma Panasonic, która wypuściła serię
kamkorderów 3CCD – najtańszy można kupić
już za około 2500 złotych. Inni producenci też
idą tym tropem, przez co możemy się spodzie-
wać premier nowych, tanich i coraz lepszych
modeli.
Kamery z jednym przetwornikiem osiągnę-
ły już cenę minimalną (najtańsze godne zain-
teresowania kamkordery kosztują około 1400
złotych) i nie należy się spodziewać dalszych
obniżek cen tych urządzeń. Odmienna sytu-
acja panuje na rynku kamer trójprzetworniko-
wych. Tutaj ceny na pewno będą spadały,
a część urządzeń już w tej chwili osiągnęła
psychologiczną barierę 3000 złotych brutto.
Mając taki budżet na zakup kamkordera DV,
bez wahania wybrałbym model 3CCD. Jeśli
zaś myślimy o zakupie takiej kamery w przy-
szłym sezonie, to spodziewajmy się jeszcze
większych obniżek cen. Zapewne będziemy
też mogli wybierać spośród znacznie większej
liczby modeli niż dzisiaj.
3CCD
Lepszy kontrast, mniejsze szumy
Jednym z ostatnich argumentów przemawia-
jących za kamerami 3CCD jest mniejszy po-
ziom generowanych przez nie szumów w wa-
runkach niedostatecznego oświetlenia. Prze-
konać można się o tym podczas filmowania
w ciemnych pomieszczeniach lub o zmierz-
chu. Faktycznie, szumy nie są tak uciążliwe,
jak ma to miejsce w niedrogich kamerach
z jednym przetwornikiem. Według producen-
tów i badań laboratoryjnych filmy kręcone na-
wet przed samym zapadnięciem zmroku będą
mniej zaśnieżone. Dlaczego?
W konsumenckich kamerach DV konstruk-
torom ciężko jest zmieścić w niewielkiej obu-
dowie duży przetwornik obrazu. System
3CCD nie pozwala oczywiście na montowanie
w urządzeniach większych sensorów, ale mi-
mo to trzy układy CCD mają łącznie większą
powierzchnią rejestrującą w porównaniu z po-
jedynczym. Ponieważ piksele znajdują się na
trzech przetwornikach zamiast na jednym,
mogą być one większe i w ten sposób prze-
chwytywać więcej światła. Z tego powodu
układy te rejestrują bardziej kontrastowy ob-
raz przy słabszym oświetleniu.
J
ak wiadomo, wszystkie urządzenia
BARDZIEJ NASYCONE KOLORY:
Porównanie ob-
razu sfilmowanego kamerą jedno- i trójprzetworniko-
wą wypada zdecydowanie na korzyść tej drugiej.
elektroniczne ciągle są udoskonalane.
Dotyczy to też kamer cyfrowych
przeznaczonych na rynek konsumencki. Do
niedawna w sklepach dominowały kamkorde-
ry wyposażone w jeden przetwornik obrazu.
Dzisiaj coraz więcej z nich zaopatrzonych jest
w trzy układy obrazujące CCD. Warto się za-
tem przyjrzeć tej, już powszechnie obecnej na
rynku, technologii i przekonać, co oferuje ona
wideoamatorom.
strujący. Matryca ta ma na swojej powierzchni
trzy grupy pikseli, ułożone tak, aby zapisać po-
szczególne barwy składowe obrazu.
W kamerach wyposażonych w trzy prze-
tworniki światło po przejściu przez układ
optyczny jest rozszczepiane na wiązki. Zawie-
rają one informacje o jednej barwie składowej.
W konstrukcjach takich każdy układ światło-
czuły rejestruje więc tylko jeden kolor podsta-
wowy – czerwony, zielony lub niebieski. Po-
nieważ dana barwa jest przechwytywana całą
powierzchnią przetwornika (a nie tylko przez
sieć punktów zbierających informacje o bar-
wie składowej z jednej matrycy), podczas łą-
czenia danych ze wszystkich trzech układów
nie jest konieczne programowe odtwarzanie
brakujących pikseli. Teoretycznie pozwala to
na zapisanie obrazu o większej liczbie szczegó-
łów i lepszym odwzorowaniu kolorów niż
w kamerach z pojedynczym sensorem CCD.
Technologia wykorzystująca trzy przetwor-
niki obrazu ma jednak pewne wady. Przede
wszystkim układ optyczny zajmuje w urządze-
niu więcej miejsca, co wpływa na wielkość ka-
mer (z tym problemem jednak udało się nie-
dawno uporać). Po drugie, zastosowanie bar-
dziej zaawansowanej optyki oznacza też więk-
sze koszty produkcji. Z tego powodu za takie
kamkordery musimy zapłacić więcej niż za po-
dobne urządzenia z jednym przetwornikiem.
Wysoka cena jest jednak uzasadniona.
Rzeczywiście, wyższą jakość rejestrowanego
obrazu można zauważyć już na pierwszy rzut
oka – przekonamy się o tym, filmując w trud-
nych warunkach oświetleniowych. Co więcej,
dzięki nowym urządzeniom można się nawet
pokusić o wykorzystywanie kamery jako apa-
ratu cyfrowego, gdyż zdjęcia otrzymywane za
jej pomocą są co najmniej dobrej jakości. Pa-
miętajmy jednak, że w większości modeli ka-
mer 3CCD materiał nadal jest zapisywany
w standardzie DV – z jednej strony sprawdzo-
nym, z drugiej już dość leciwym i oferującym
ograniczoną rozdzielczość. Ma on jednak
wpływ na zapisywany materiał, nie zaś na sa-
mą technologię 3CCD, której zalety postara-
my się teraz szczegółowo przedstawić.
barwa składowa rejestrowana jest przez osob-
ny przetwornik. W rezultacie wszystkie kolory
są przechwytywane przez taką samą liczbę
punktów matrycy bez „dziur” między nimi.
W standardowych warunkach wychwyce-
nie na zwykłym materiale filmowym niuansów
kolorów jest trudne, jeśli nie porównamy tego
samego materiału nagranego za pomocą róż-
nych kamer. Testy laboratoryjne wykazały jed-
nak, iż kamery z trzema przetwornikami obrazu
oddają kolor wierniej i bardziej naturalnie. Dzię-
ki temu łagodniejsze są też przejścia tonalne
między barwami.
Różnice konstrukcyjne
W klasycznej kamerze, wyposażonej w jeden
przetwornik, światło przechodzi przez prosty
układ optyczny, padając w postaci jednorod-
nego strumienia na pojedynczy element reje-
Wierniejsze odwzorowanie kolorów
Jest to główny argument mający przekonać
nas do wydania kilkuset złotych więcej na ka-
merę z trzema przetwornikami obrazu. Różni-
ca ta ma źródło wyłącznie w innej konstrukcji
układów optycznych. Tak jak wspominałem
wyżej, w kamerach z pojedynczym przetwor-
nikiem sensory światłoczułe dzielą się na trzy
grupy. Każda z nich rejestruje jedną barwę
składową w postaci siatki oddalonych od sie-
bie barwnych punktów.
Liczba pikseli rejestrujących kolory jest róż-
na dla różnych składowych (na prostokątnej
matrycy nie da się równomiernie rozmieścić
trzech grup sensorów). Może to oznaczać, że
pewne kolory i odcienie oddawane są wier-
niej, a inne gorzej. W kamerach 3CCD każda
Więcej szczegółów
Kamery 3CCD rejestrują znacznie więcej
szczegółów niż modele z jednym przetworni-
kiem obrazu. Oznacza to, że urządzenie takie
wychwyci więcej detali, takich jak włosy,
źdźbła trawy czy drobne listki. Oczywiście po-
równujemy tu produkty 1CCD i 3CCD podob-
nej klasy – czyli takie, których rozdzielczość
sensora jest taka sama.
Nie zapominajmy jednak, że kamery uży-
wają pełnej rozdzielczości matrycy wyłącznie
w trybie aparatu cyfrowego. Gdy nagrywamy
sekwencje filmowe, część punktów światło-
czułych jest nieaktywna. Dzieje się tak, ponie-
waż maksymalną rozdzielczością dla standar-
Nadchodzi rewolucja cenowa
Wysoka cena kamer z trzema prze-
twornikami obrazu była dotąd uzasad-
niona wysokimi kosztami produkcji.
Dzięki nim mogliśmy jednak nagrywać
filmy o lepszej jakości obrazu.
TRZY KOLORY:
Strumień światła białego jest
rozszczepiany w układzie trzech pryzmatów, tak
że do każdego przetwornika trafia informacja
o jednej barwie składowej.
JVC GZ-MC500:
Najnowsza kamera firmy
JVC może się okazać prawdziwą rewolucją.
W cenie około 5000 PLN połączono
technologię 3CCD z zapisem na nośniku CF.
3CCD
[ Pobierz całość w formacie PDF ]